在盛世大唐，李白的诗歌、裴旻的剑舞、张旭的草书并称“三绝”，为人津津乐道。今人看不到裴旻的剑舞，却有幸能目睹张旭的墨宝。

张旭勤于观察客观事物，善于将客观的自然物象与个人的主观情感结合起来，继承前人书法成就并加以创新，使得草书艺术在盛唐时期达到了一个高峰。

仕宦不显

关于张旭的疯魔，传说太多。

说他喜欢喝酒，常常在大醉后呼叫狂走，落笔成书，甚至以长发作毛笔蘸墨书写，所以大家送了他一个雅号，叫“张癫”。

其实，张旭出生在一个门第不低的家庭中，母亲为初唐著名书法家虞世南的外孙女。年长后，张旭通过应举或荐举，征辟而入仕，释褐为常熟县尉；先后任左率府长史、金吾长史，因而被世人称为“张长史”。

虽有“张癫”的雅号，张旭在生活中却是个细心的人，他认为在日常生活中所触到的事物，都能受到启发，熔冶于自己的书法中。

张长史像。《吴郡名贤图传赞·卷一》，清代孔继尧绘、顾沅辑

据《幽闲鼓吹》记载，张旭担任苏州常熟尉时，遇到了一位告官的老人。老人在得到判罚后依然前来递状纸告状，张旭十分生气问其缘由。老人如实回答：“我是看到你批示状纸的字笔迹奇妙，可以像珍宝一样放在箧笥中收藏起来。”

张旭听后感到惊异，就问他为什么这样喜爱书法。老人说：“我父亲活着的时候十分喜爱书法，留下了许多书法作品。”

张旭请老人拿来作品观看，的确是天下难得的佳作。于是，他反复学习、研究，从中明白了许多书法的奥妙。

晚年，张旭退居洛阳，颜真卿在“罢职醴泉”后前往洛阳向张旭请教书法。此外，张旭还曾将笔法传授给崔邈、邬肜。

后人论及唐人书法，对欧、虞、褚、颜、柳、素等均有褒贬，唯对张旭无不赞叹不已，这是艺术史上绝无仅有的。

吴中四士

毫无疑问，张旭艺术最高的成就在于书法，鲜有人知他还是一位杰出的诗人，与贺知章、包融、张若虚齐名，并称“吴中四士”。

今人周啸天在《唐绝句史•绝句诗坛点将录》的著作中，按《水浒》中石碣天罡之数，将张旭喻为“天猛星霹雳火秦明”，并由衷赞誉张旭诗作“恬雅秀润，亦可称盛唐高手”。

金性尧先生更是特意将张旭的书法和其《山行留客》联在一起分析道：“他从担夫争道，歌女舞剑中获得书法的变化意蕴；又在‘纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣’两句诗中，揭开了自然界的秘密。”随后由衷赞道：“他确实能把生活和艺术打成一片。”

“隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。”这首《桃花溪》可算是张旭诗作中最为唯美的一首。

此诗通过描写桃花溪幽美的景色和作者对渔人的询问，抒写一种向往世外桃源，追求美好生活的心情。诗由远外落笔，写山谷深幽，迷离恍惚，隔烟朦胧，其境若仙；然后镜头移近，写桃花流水，渔舟轻泛，问讯渔人，寻找桃源。

全诗构思婉曲，布局巧妙，笔触轻快，情韵悠长，对《桃花源记》的意境运用得空灵自然、蕴藉不觉，从而创造了一个饶有画意、充满情趣的幽深境界。

令人遗憾的是，张旭的诗作质量高，但传世并不多，仅有《山行留客》《桃花矶》《春草》《春游值雨》《柳》《青溪泛舟》六首。

草书大家

张旭书法风格最突出的特点是“狂逸”。一方面，张旭的这种狂逸表现在书写状态上。他受道家思想的影响和王羲之等魏晋时期的士族人一样追求放浪不羁的精神状态，生性嗜酒的特点进一步使得其狂逸不已。

另一方面，张旭的狂逸表现在书法作品的表现力上。唐代诗僧皎然在《张伯英草书歌》中称张旭的书法“阆风游云千万朵，惊龙蹴踏飞欲堕。更睹邓林花落朝，狂风乱搅何飘飘”。既透出张旭草书狂逸的气息，又暗含张旭集张芝、钟繇、“二王”（王羲之、王献之）的势态特征于一身而风格统一。

《古诗四帖》墨迹本

草书《古诗四帖》将张旭的书法风格展现的淋漓尽致。通篇布局大开大合，大收大放，在强烈的跌岩起伏中，突现了雄肆宏伟的势态。全贴行文酣畅淋漓，似”赤骥白 ，一驾千里”，颇有咄咄逼人之势。

其字形变幻无常，缥缈无定，时而若狂风大作，万马奔腾；时而似低昂回翔，翻转奔逐，充满着“忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟“的变化。书法家的豁达潇洒，真诚率意跃然纸上。

《肚痛帖》

《肚痛帖》则是张旭另一代表作，真迹不传，有宋刻本，明代重刻，现在在西安碑林。全帖六行30字，似是张旭肚痛时自诊的一纸医案。文曰：“忽肚痛不可堪，不知是冷热所致，欲服大黄汤，冷热俱有益。如何为计，非临床。”

这幅作品开头的三个字，写得还比较规正，字与字之间不相连接。从第四字开始，便每行一笔到底，上下映带，缠绵相连，越写越快，越写越狂，越写越奇，意象迭出，颠味十足，将草书的情境表现发挥到了极致。

可以看出，张旭这种纵横豪放的情怀，张扬恣肆的渲泄，泰山压顶的气概，变幻莫测的态势，在奋笔疾书的狂草中，横空出世，让观者惊心动魄。

除此之外，张旭的楷书也写得极好，《郎官石柱记》是传世最为可靠的张旭真迹。原石久佚，传世仅王世贞旧藏“宋拓孤本”，弥足珍贵，历来评价甚高。字体取欧阳询、虞世南笔法，端庄严谨，不失规矩，展现出楷书的精妙。

《郎官石柱记》

《宣和书谱》中评说：“其名本以颠草，而至于小楷行草又不减草字之妙，其草字虽然奇怪百出，而求其源流，无一点画不该规矩者。”此序楷势精劲凝重，法度森严，雍容闲雅兼而有之，是张旭存世的重要楷书作品。

唐朝是中国书法艺术发展的鼎盛时期，出现了一大批著名的书法大家。张旭以精到的笔法和不羁的性情自成一派，开创了狂草书风格的典范，一声“草圣”道尽了后世了敬仰与尊重。

 

 

来源: 中国文化报 新湖南 美术报