元丰五年（1082年），宋神宗赵顼曾到秘书省观看收藏的南唐后主李煜的画像，“见其人物俨雅，再三叹讶”，后嫔妃生下宋徽宗赵佶时，“生时梦李主来谒，所以文采风流，过李主百倍”。

这种李煜托生的传说固然不足为信，但在赵佶身上，的确有李煜的影子。

《宋徽宗坐像轴》

错生帝王家

出身于帝王之家的赵佶，本无缘皇位。身为宋神宗第十一子，赵佶自幼养尊处优，每日不是和朋友纵马长歌，就是去往纸醉金迷的“温柔乡”里声色犬马。却不料兄长宋哲宗年仅24岁时英年病逝，宋哲宗死后无子，皇太后力排众议，将赵佶推上皇位，史称“宋徽宗”。

即位后的赵佶，重用蔡京、高俅、童贯等奸臣，大力剥削民财，穷奢极侈，收集奇花异石组成“花石纲”以建造延福宫和艮岳，更曾封太湖所产一巨石为“盘固侯”。由于花石船队所过之处，当地的百姓，要供应钱谷和民役；有的地方甚至为了让船队通过，拆毁桥梁，凿坏城郭，让江南百姓苦不堪言。《宋史》有记载花石纲之役：“流毒州县者达二十年”。

《牡丹诗帖》

赵佶的所作所为，直接将北宋江山推到了摇摇欲坠的边缘。北宋灭亡的标志性事件——“靖康之变”即是对赵佶的惩罚。

靖康元年（1126年）闰十一月底，金兵南下，攻破汴京，贬宋徽宗与子宋钦宗赵桓为庶人。靖康二年（1127年）三月底，徽、钦二帝被押送到北方，北宋自此灭亡。

元朝宰相脱脱写罢《宋史·本纪·徽宗赵佶》后掷笔而叹：“宋徽宗诸事皆能，独不能为君耳！”

不爱江山爱艺术

相较于政治生涯的失败，赵佶在艺术生涯的成就得到了后人的一致承认。宋代邓椿就曾点评赵佶“徽宗皇帝天纵将圣，艺极于神”。

在现代印刷字体中，仿宋体占据十分重要的地位。相较于楷体、黑体，仿宋体字体清秀挺拔、秀丽狭长，常用于排印诗词短文、批注、引文等，独具美感。但鲜为人所知的是，仿宋体正是由赵佶独创的瘦金体演变而来。

赵佶的书法，始学于“宋四大书法家”之一黄庭坚，取其“大撇大捺、长笔四展”笔法之意，后学薛曜、褚遂良，杂揉各家，最终创造出别具一格的瘦金体。

《题欧阳询张翰帖后跋》

相较于其他书法字体，瘦金体既有“天骨遒美，逸趣霭然”之感，又有强烈的个性色彩，如“屈铁断金”。瘦金体运笔灵动快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，其大字尤可见风姿绰约处。因其笔画相对瘦硬，故笔法外露，可明显见到运转提顿等运笔痕迹，是一种风格相当独特的字体。

作于大观四年（1110年）的《闰中秋月诗帖》即为瘦金体的代表作。整部作品共六十字，每一个字都细瘦、挺拔，笔划舒展、遒丽。在转折处，都明显可见书家刻意将藏锋、露锋、运转提顿的痕迹保留下来，形成横画收笔带钩，竖画收笔带点，撇似匕首，捺如切刀，竖钩细长而内敛，连笔似飞而乾脆等特点，通幅极具精神。

《闰中秋月诗帖》

除了瘦金体作品，赵佶的狂草作品也极为后人所推崇。

《草书千字文》，赵佶传世的狂草作品，中华十大传世名帖之一，被誉为“天下一人绝世墨宝”。

《草书千字文》（局部）

作为赵佶四十岁时的作品，《草书千字文》取法于怀素，笔势奔放流畅，变幻莫测，一气呵成，颇为壮观。又因底纹的精工图案，是由宫中画师在纸面上一笔笔描绘而出的，与赵佶的墨宝可谓相得益彰，共同成就了这篇空前绝后的旷世杰作。当代书画鉴定家杨仁恺曾评价该部作品“此卷草书怪怪奇奇。有的如腾猿过树，逸虬得水；有的或连或绝，如花乱飞；有的若枯松之卧高岭，类巨石之偃鸿沟；有的如飞鸟出林，惊蛇入草。”

绍兴五年（1135年），宋徽宗赵佶客死于五国城。生于帝王家，用自己的天赋和学识，书写于万里河山，为后人留下最绚丽的作品，却因自己的软弱和自私将这一切亲手埋葬。

千载之后，唯留一声叹息。

 

 

来源: 美术报、书画届艺术、国画家艺术研究院